Giuseppe Bogliani a Torino: vita, stile e opere tra Gran Madre, Consolata e Pietro Micca

Giuseppe Bogliani è uno di quei nomi che a Torino compaiono “di lato”, ma poi restano addosso. Infatti lo trovi nei luoghi simbolo della città ottocentesca: Gran Madre, Consolata, Arsenale, e perfino nelle collezioni museali. Inoltre la sua storia è utile perché racconta un cambio netto: quando il gusto passa dal neoclassico al naturalismo verista, lui paga il prezzo. Quindi, se vuoi capire Torino attraverso l’arte, Bogliani è un buon punto d’ingresso.

Bogliani: scoprirlo a Torino

Chi era Giuseppe Bogliani

Giuseppe Bogliani (Torino, 1805 – Torino, 1881) è stato uno scultore attivo tra committenze religiose, pubbliche e di ambiente sabaudo. Era figlio di Giovanni Battista, scultore formato in area tardo-settecentesca, e cresce in un contesto dove la scultura non è solo mestiere: è anche reputazione e rete di contatti.

Di conseguenza, quando emergono le sue doti, Torino lo assorbe subito. E, allo stesso tempo, lo manda fuori: Roma diventa il passaggio obbligato per fare “salto di livello”.

Formazione tra Accademia Albertina e Roma: la svolta con Thorvaldsen

Bogliani frequenta la Reale Accademia Albertina di Torino ed è allievo di Amedeo Lavy. Poi, già nel 1824, mentre gli studi non sono ancora chiusi, riceve un incarico impegnativo: realizzare un monumento egizio per il parco del castello di Govone (opera poi perduta).

L’anno dopo vince il pensionato reale a Roma. Così, tra 1826 e 1829, soggiorna nella capitale e studia con Bertel Thorvaldsen, figura gigantesca della scultura europea. Questo passaggio è cruciale: infatti lo colloca dentro una linea estetica “pulita”, composta, molto controllata, spesso definita vicina alla tradizione canoviana.

Torino lo chiama: Gran Madre, esposizioni e prime affermazioni

Rientrato nell’orbita torinese, Bogliani entra nel circuito delle grandi opere pubbliche. Alla fine degli anni Venti, la Municipalità gli affida l’esecuzione delle statue di San Carlo Borromeo e San Giovanni Battista per la chiesa della Gran Madre di Dio.

Inoltre partecipa con più opere alle esposizioni pubbliche al castello del Valentino (nel 1829 e nel 1832). Questi appuntamenti contano: perché in quel periodo esporsi significa farsi vedere da committenti, istituzioni e aristocrazia.

Il bronzo di Pietro Micca: un monumento che fa storia (e si sposta)

Nel 1834 arriva un incarico simbolico: un monumento in bronzo a Pietro Micca destinato al cortile dell’Arsenale Militare dell’omonima caserma. L’opera, inaugurata nella festa di Santa Barbara il 4 dicembre 1837, mette in scena una Torino che costruisce memoria civile e militare.

Il gruppo è ricco di segni: Minerva guerriera, l’erma con il busto di Micca, la gramigna come simbolo di resistenza, e i trofei d’artiglieria. Poi la statua cambia collocazione: dall’Arsenale viene spostata in seguito nella caserma di via Valfrè e, più tardi, nel 1961, finisce nel Museo Pietro Micca. Quindi non è solo scultura: è un oggetto “vivo” della città, che segue le trasformazioni degli spazi militari torinesi.

La Madonna della Consolata: quando l’arte diventa voto cittadino

Subito dopo, la notorietà di Bogliani si consolida con un’opera religiosa di grande visibilità: la statua votiva della Madonna su colonna nel piazzale del Santuario della Consolata, realizzata nel 1836 insieme a Ferdinando Caronesi. Nasce da un voto legato all’epidemia di colera del 1835.

Qui il punto non è solo artistico. È anche urbano e psicologico: Torino “mette in pietra” la propria paura e la propria speranza. E Bogliani diventa uno degli scultori chiamati a tradurre quel sentimento in immagine pubblica.

Studio e laboratorio nel Giardino dei Ripari: un palazzo torinese come biglietto da visita

In quegli anni lo scultore decide di farsi costruire un grande fabbricato per ospitare studio e laboratorio nelle aree in corso di edificazione del Giardino dei Ripari, tra piazza Maria Teresa e piazza Cavour. Non è un dettaglio mondano: significa che lavora su scala importante, con un’organizzazione da professionista “alto”, e con un ruolo riconosciuto in città.

Professore all’Albertina e lavori per Torino istituzionale

Nel 1842 Bogliani è nominato professore aggiunto alla cattedra di scultura dell’Accademia Albertina. E intanto arrivano altre commissioni legate alla Torino ufficiale: in occasione delle nozze di Vittorio Emanuele duca d’Aosta riceve l’incarico di una statua in gesso del Conte Verde da collocare davanti a Palazzo Reale.

Poi, tra le commesse pubbliche e private, lavora anche alla decorazione scultorea del Teatro Regio e di Palazzo Reale. Quindi la sua firma entra nei luoghi della rappresentanza sabauda, cioè dove Torino “si mette in posa”.

Gli anni ’50: quando cambia il gusto e cambiano anche i destini

E qui arriva la parte meno romantica, ma più vera: negli anni Cinquanta dell’Ottocento si afferma una ventata naturalistica e verista che sposta l’ago del gusto. Di conseguenza l’espressione neoclassica di Bogliani comincia a sembrare “di ieri”.

Le commissioni si diradano. Inoltre un suo bozzetto per il concorso del monumento a Carlo Alberto non viene accettato proprio perché giudicato legato a un linguaggio non più contemporaneo. Tuttavia Bogliani non sparisce: prova ad avvicinarsi a un registro più realistico.

Un esempio significativo è il monumento a Vittorio Alfieri per Asti (1861), dove emergono segnali di avvicinamento al nuovo clima. E lo stesso vale per il gruppo scolpito per la tomba della sua famiglia.

Opere attribuite e dove incrociarlo tra Torino e Piemonte

Tra le opere ricordate per Bogliani compaiono:

• San Carlo Borromeo e San Giovanni Battista alla Gran Madre di Dio (Torino)
• Statua votiva della Madonna al Santuario della Consolata (Torino, 1836)
• Monumento a Pietro Micca (bronzo, inaugurazione 1837; oggi al Museo Pietro Micca)
• Ritratto di Carlo Alberto (1843), Amore e Psiche (1845), busto di Pio IX (1847)
• Statue dei quattro evangelisti sulla facciata della chiesa di San Massimo (Torino)
• Numerosi lavori funebri per il cimitero di Torino
• Opere conservate anche al Museo del Risorgimento e all’Accademia Albertina (tra cui un Priamo che supplica Achille)

Perché Bogliani è utile per raccontare Torino

Bogliani serve perché è una “cartina tornasole”. Infatti in lui vedi una Torino che cresce, si amplia, investe in simboli e monumenti. Però vedi anche il rovescio: quando cambia il gusto, la città cambia padroneggi estetici e spinge altri linguaggi. Quindi la sua biografia è una lezione semplice: il talento conta, ma il tempo storico decide moltissimo.

FAQ – Giuseppe Bogliani: curiosità, date e opere essenziali