Chiesa di Santa Maria Assunta di Bussoleno: il campanile romanico dentro una parrocchiale settecentesca

Nel cuore di Bussoleno, piazza Cavour 4, la Chiesa di Santa Maria Assunta è una tappa che funziona subito: la vedi, la capisci e poi inizi a notare i dettagli. È una parrocchiale ricostruita nel Settecento, però conserva un pezzo più antico e testardo: il campanile romanico, inglobato nel nuovo edificio. Inoltre, dentro trovi una navata unica ricca, cappelle laterali e un impianto decorativo che attraversa i secoli.

In due minuti: cosa guardare e cosa sapere

La chiesa nel centro di Bussoleno: perché merita una sosta

La chiesa sorge nel nucleo centrale del paese e, di conseguenza, si inserisce nel giro “a piedi” del centro storico senza deviazioni strane. È anche un edificio leggibile: fuori colpisce la facciata, mentre dentro ti guida una navata unica con cappelle e presbiterio.

Facciata settecentesca e campanile romanico: il contrasto che racconta tutto

La facciata è ampia e movimentata, scandita da fasci di lesene. Si sviluppa su un unico ordine e si chiude con una trabeazione elaborata, sopra cui si alza un timpano triangolare. Però il vero “colpo di scena” è alle spalle: l’antico campanile romanico è stato mantenuto e inglobato nella ricostruzione, anche se oggi risulta in parte nascosto dalla facciata stessa. In altre parole, il Medioevo resta lì, ma non fa scena: resiste.

Com’è fatta dentro: navata unica, quattro cappelle e abside rettilinea

L’interno segue un impianto semplice e solido: navata unica, con quattro cappelle laterali che si aprono ai lati. Poi si arriva al presbiterio, chiuso da un’abside rettilinea. In controfacciata, invece, trovi una cantoria in legno: una balconata con andamento curvilineo che ospita un organo a canne. È un dettaglio che “firma” l’ambiente, perché aggiunge profondità e ritmo alla prospettiva della navata.

Struttura, volte e materiali: perché la chiesa dà un senso di equilibrio

La chiesa è realizzata con muratura portante mista. La facciata è intonacata, mentre le altre superfici esterne risultano lasciate a vista. All’interno, invece, tutto è intonacato, tinteggiato e decorato.

La scansione è ordinata: lesene addossate ai pilastri, una cornice ricca e, sopra, una sequenza di volte a vela con unghie. Il risultato è un ambiente armonico, che appare anche in ottimo stato di conservazione.

Sul lato “materico”, il tetto è a due falde nella navata; nel presbiterio, invece, è a due falde con testa a padiglione. Il manto di copertura è in scandole di pietra. Anche il pavimento cambia: lastre di pietra in navata e bargioline nel presbiterio.

Pitture e decorazioni: fiori, geometrie e scene sacre

Le superfici interne sono decorate con motivi floreali e geometrici. Inoltre compaiono scene dipinte che raffigurano episodi della vita della Vergine e santi. Quindi la chiesa non è “solo architettura”: è anche racconto visivo, distribuito lungo le campate e le cappelle.

Gli arredi che vale la pena cercare

Nella zona absidale trovi un’ancona intagliata, dorata e dipinta. Ai lati, in due nicchie, compaiono le statue di San Francesco di Sales e del Beato Amedeo di Savoia. E vicino al presbiterio è collocato un crocifisso ligneo del XV secolo: un elemento che porta dentro la chiesa una profondità storica immediata, senza bisogno di spiegoni.

Storia in breve: dal 1158 ai restauri del Novecento

La parrocchiale di Bussoleno viene citata per la prima volta nel 1158, quando risulta tra le dipendenze del Priorato di Santa Maria Maggiore di Susa. Tuttavia l’edificio romanico originario, col tempo, diventò piccolo e degradato. Perciò nel 1724 venne demolito, lasciando in piedi solo il campanile.

Subito dopo, tra 1725 e 1739, si costruì l’attuale chiesa sullo stesso sedime. Il progetto fu affidato all’architetto lorenese François Louis de Willencourt, attivo anche nei cantieri del Forte della Brunetta di Susa. Nel 1741 la cantoria venne dotata dell’organo a canne, ancora funzionante, opera dell’organaro Concone.

Nell’Ottocento arrivarono nuovi arredi: nel 1835 vennero realizzati due pulpiti con confessionali sottostanti, collocati ai lati della navata nello spazio tra le cappelle. Nel Novecento, invece, si intervenne soprattutto sull’apparato decorativo: nel 1915 iniziò una campagna pittorica con Luigi Morgari, poi interrotta dalla guerra, e infine completata nel 1943 da Giorgio Lauro Boasso.

Per quanto riguarda i restauri, la facciata e gli esterni furono sistemati nel 1966 e, successivamente, nel 1998 si intervenne di nuovo sulla facciata. Nelle schede locali compare anche un riferimento agli abitanti della borgata nel 1936, a conferma di quanto questo edificio resti legato alla vita quotidiana del paese.

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